Simak ulasan review buku African American Artists and the New Deal Art Programs Karya Mary Ann Calo
Pengantar: Membongkar Sejarah Seniman Kulit Hitam pada Era New Deal
Artikel ini mengulas karya Mary Ann Calo yang berjudul "African American Artists and the New Deal Art Programs: Opportunity, Access, and Community," yang memainkan peran utama sebagai monograf pertama yang secara khusus mengkaji peran seniman Kulit Hitam dalam proyek-proyek federal pada 1930-an dan 1940-an. Dalam bukunya, Calo merinci intervensi signifikan ini, menyoroti perjuangan seniman Kulit Hitam dalam menghadapi pemberdayaan ekonomi dan sosial pada masa Depresi serta bagaimana agensi pemerintah yang tampaknya berinvestasi dalam inklusi malah sering kali gagal memenuhi janji integrasi seniman Kulit Hitam ke dalam narasi seni Amerika.
Artikel ini akan membahas struktur buku Calo yang terdiri dari lima bab, masing-masing berfokus pada studi kasus yang mengilustrasikan pengalaman seniman Kulit Hitam pada era New Deal. Bab pertama hingga terakhir menggali sejumlah aspek, termasuk partisipasi seniman Kulit Hitam dalam proyek-proyek federal, upaya advokasi oleh kelompok seperti Harlem Artists’ Guild, peran mereka dalam budaya pameran, dan akibat pasca-FAP pada komunitas seniman Kulit Hitam.
Dengan mendalam dan kritis, Calo mengeksplorasi lanskap sosial, ekonomi, dan institusional yang dihadapi seniman Kulit Hitam pada periode tersebut, membuka tabir sejarah yang terlalu lama terabaikan. Meskipun artikel ini mencatat kekayaan detail historis dan kontribusi berharga buku Calo terhadap bidang studi New Deal, kami juga akan mempertimbangkan sudut pandang kritis terhadap buku tersebut, termasuk tanggapan terhadap pemilihan kata dan fokus analisis visual dalam epilog oleh Jacqueline Francis.
Review Buku: African American Artists and the New Deal Art Programs
Dengan membuka artikel ini, kita akan meresapi kompleksitas perjuangan seniman Kulit Hitam dalam mencapai kesempatan, akses, dan komunitas pada periode yang penting ini dalam sejarah seni Amerika.
Sebagai monograf pertama yang dikhususkan untuk keterlibatan seniman Kulit Hitam dalam proyek-proyek federal pada tahun 1930-an dan 1940-an, karya Mary Ann Calo yang berjudul "African American Artists and the New Deal Art Programs: Opportunity, Access, and Community" merupakan sebuah intervensi utama. Kajian yang ada mengenai seniman Kulit Hitam dalam program New Deal sangat sedikit; di luar pameran dengan katalog kecil, seperti "Black Printmakers and the W.P.A." di Lehman College Art Gallery pada tahun 1989, materi tersebut sebagian besar tersebar di antara teks survei tentang proyek-proyek federal atau seni Afrika-Amerika abad ke-20.
 |
| Review Buku: African American Artists and the New Deal Art Programs |
Publikasi-publikasi ini sebagian besar berusaha untuk menyelidiki sejauh mana pekerjaan federal meningkatkan karier seniman individu, dan mencatat tantangan-tantangan yang dihadapi oleh pengawasan pemerintah—seperti dalam kasus hubungan tegang Aaron Douglas dengan administrator Proyek Seni Karya Umum, yang akhirnya mengakhiri pekerjaannya karena sentimen kiri yang dipercayai terdapat dalam karyanya. Calo, sebaliknya, lebih memperhatikan pertanyaan-pertanyaan struktural tentang bagaimana seniman Kulit Hitam menavigasi dunia seni yang tidak stabil secara institusional, ekonomi, dan sosial pada era Depresi, di mana lembaga pemerintah yang secara semuanya berinvestasi dalam inklusi berjanji untuk mengintegrasikan seniman Kulit Hitam ke dalam narasi seni Amerika seperti belum pernah terjadi sebelumnya—suatu janji yang, seperti yang diungkapkan oleh Calo, lebih sering terputus daripada terpenuhi.
Dengan detail sejarah yang kaya yang diambil dari berbagai sumber arsip, buku Calo bersifat inquisitive dan ambisius dalam penggalian sejarah seniman Kulit Hitam pada era New Deal. Sangat kurang diwakili dalam studi sejarah seni proyek-proyek federal hingga saat ini, seniman Kulit Hitam juga diasingkan di dalam proyek-proyek itu sendiri. Mereka lebih tidak mungkin mendapatkan komisi, dan sangat kurang diwakili dalam peran-peran senior program—keadaan yang kelompok advokasi seperti Harlem Artists’ Guild bergerak untuk menantang. Sementara itu, pameran seni Amerika yang disponsori oleh Federal Arts Project (FAP) berusaha mengungkap karakter artistik nasional yang berbeda dari model Eropa; di sini juga, seniman Kulit Hitam dikecualikan dan karya-karya mereka sebagian besar ditampilkan dalam pameran all-Black, suatu format yang banyak pesertanya kritik. Berlawanan dengan klaim oleh sarjana lain bahwa New Deal adalah momen yang sangat subur dalam sejarah profesionalisasi seni Afrika-Amerika, Calo menggambarkan gambaran peluang yang meningkat sementara dan bersyarat, serta lanskap diskursif yang bergeser hanya sejauh yang dapat diizinkan oleh sebuah bangsa yang masih tersegregasi.
Lima bab Calo disusun seputar serangkaian studi kasus ilustratif. Bab pertama, "Historiografi," memperkenalkan penelitian yang telah dilakukan sejauh ini tentang program seni New Deal, mencatat bagaimana publikasi dalam lima dekade terakhir dalam bidang studi New Deal, sejarah Amerika, dan sejarah seni Afrika-Amerika telah memperluas pengetahuan kita tentang keterlibatan seniman Afrika-Amerika dalam proyek-proyek itu. Bab kedua, "Partisipasi," adalah pemeriksaan yang kaya data tentang sejauh mana seniman Kulit Hitam dapat berpartisipasi dalam proyek-proyek federal, terutama fokus Calo pada "Community Art Centers" (CAC) yang didanai federal. Bab ketiga, "Advokasi," mengeksplorasi bagaimana serikat pekerja dan kelompok aktivis berjuang untuk meningkatkan pengalaman pekerjaan federal seniman Kulit Hitam. Bab keempat, "Visibilitas," fokus pada budaya pameran periode tersebut, terutama pameran all-Black. Bab terakhir, "Akibat," menyoroti lingkungan pasca-FAP.
Calo menyimpulkan bahwa proyek-proyek federal gagal menciptakan perubahan yang berkelanjutan bagi seniman Kulit Hitam di Amerika Serikat, meskipun intervensi yang bermakna pada tahun 1930-an. Meskipun demikian, karya Calo diakui sebagai kontribusi penting untuk berbagai bidang sejarah seni yang tumpang tindih, meskipun lebih banyak berbicara pada studi New Deal daripada sejarah seni. Dengan mendetailkan pengalaman seniman Kulit Hitam dalam memamerkan, mempromosikan, dan membela karyanya pada era New Deal, buku ini menjadi sumber daya yang sangat penting bagi para sarjana dalam berbagai bidang yang berkaitan dengan sejarah budaya dan sosial Amerika.
Penutup
Kita memandang kembali perjalanan mendalam yang telah diuraikan dalam buku Mary Ann Calo, "African American Artists and the New Deal Art Programs: Opportunity, Access, and Community." Karya ini, sebagai monograf pertama yang secara fokus mendokumentasikan peran seniman Kulit Hitam dalam proyek-proyek federal era 1930-an dan 1940-an, membuka pintu ke sejarah yang telah terlalu lama tersembunyi.
Melalui lima bab yang mendalam, Calo membimbing kita melalui perjalanan seniman Kulit Hitam yang dihadapkan pada peluang dan tantangan pada masa Depresi. Dia menggambarkan bagaimana agensi pemerintah tampaknya berinvestasi dalam inklusi, tetapi kenyataannya janji itu sering kali hampa. Proyek-proyek federal, sebagaimana diuraikan oleh Calo, memberikan peluang yang sementara dan bersyarat, lebih mirip dengan sentuhan kesempatan daripada perubahan struktural yang berkelanjutan.
Namun, seiring kita menutup halaman buku ini, kita juga menyadari betapa pentingnya upaya Calo dalam menghidupkan kembali sejarah yang terlupakan. Buku ini membuka matanya pada ketidaksetaraan, perjuangan, dan resistensi seniman Kulit Hitam pada era New Deal, sementara juga mengeksplorasi bagaimana lingkungan sosial dan ekonomi mereka membentuk narasi seni Amerika.
Sebagai pembaca, kita diberikan kesempatan untuk merenung tentang ketidaksetaraan yang masih ada dalam dunia seni dan masyarakat pada umumnya. Pelajaran dari perjuangan seniman Kulit Hitam ini mengingatkan kita untuk terus mempertanyakan janji inklusi dan memastikan bahwa setiap langkah menuju kesetaraan sungguh-sungguh dapat menciptakan perubahan yang nyata.
Sebagai penutup yang tak terlupakan, karya Calo ini membimbing kita untuk lebih memahami dan menghargai warisan seni Kulit Hitam pada era yang penuh tantangan ini, serta menginspirasi kita untuk terus mengejar kesetaraan dan keadilan dalam dunia seni yang terus berkembang.
